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吴石（孙砾饰）与王碧奎（陈小朵饰）深情对唱。

东南网9月21日讯（福建日报记者 郭斌 文/图）20日晚上，福建大剧院歌剧厅，第六届中国歌剧节原创歌剧《冷月无声》幕布落下，全场再一次爆发经久不息的热烈掌声。演员谢幕，观众却不愿离场，而是一直站在剧场里，掌声持续到所有演员谢幕退入后场，这才陆续散去。

9个月，打造出大制作项目

原创歌剧《冷月无声》以吴石将军投身隐蔽战线、为祖国统一事业英勇献身的光辉事迹为核心，刻画他在黎明前最黑暗时刻的坚守与牺牲，彰显隐蔽战线英雄“舍小我、顾大我”的崇高品格。

随着电视剧《沉默的荣耀》热播，吴石与那段隐蔽战线的历史已成为全民共情的时代记忆。《冷月无声》正是这股社会情感向舞台艺术的延伸。吴石的人生轨迹紧密联结海峡两岸，使该剧超越单一历史讲述，成为“促进心灵契合的文化纽带”。

《冷月无声》项目于去年12月在福州启动，今年1月进入创作阶段，1月至5月先后完成三轮剧本、音乐、舞美、服装等创作及修改，6月正式投入排演，9月登上第六届中国歌剧节的舞台——从启动到首演仅9个月，从排练到亮相仅3个月，堪称中国歌剧创作史上少见的“福建速度”。全剧演员规模约180人，采用纯歌剧表演形式，这对演员的声乐功底和戏剧表现力都是极致考验。其在中国原创歌剧中属于大制作规格，对剧场舞台机械、音响系统都提出了高水平要求。

该部原创歌剧由多次获得文华奖的著名导演艺术家、戏剧教育家、原解放军总政歌剧团团长黄定山导演；编剧是著名词作家、一级编剧、原北京军区战友歌舞团团长王晓岭；作曲为北京奥运、冬奥音乐主创之一，“民歌新古典”创作风格的提出者栾凯。

三位主创此前已经合作过《沂蒙山》《八一起义》等大获成功的歌剧作品，被业界称为歌剧创作“金三角”，《冷月无声》是他们再次携手。从剧本、音乐到舞台，这一次，他们把创作的目光共同投向了福建，投向了那段风云激荡的历史。

三种舞台形式汇成一部“新歌剧”

吴石、朱枫、聂曦、陈宝仓……这些名字，对于看过相关影视作品的观众而言，并不陌生。

“创作歌剧《冷月无声》时，我们面对的一个挑战是观众已经知道结局。那么，一部谍战题材歌剧，还能不能让观众紧张起来？”编剧王晓岭介绍，他们选择的办法是把故事设计成一场“倒计时”——观众知道最终的命运，却不知道人物将怎样一步步走向那个结局。

因此，坐在福建大剧院的歌剧厅里，真正牵动观众的，不是“发生了什么”，而是——人物会怎样选择？他们之间的关系如何变化？下一步会发生什么？

王晓岭说，他希望把历史资料里的名字重新变成一个个真正“活过的人”。吴石、战友、夫人、孩子，首先都是普通的人，然后才是历史中的英雄。人物之间的情感关系，是全剧重要的支点。

于是，谍战的紧张感与歌剧的抒情性相互碰撞。全剧40多个唱段，像一根根情感线索，把人物一步步引到命运的终点。

如果说王晓岭负责让人物“活起来”，那么作曲家栾凯则让这些人物真正“唱起来”。在栾凯看来，《冷月无声》可以称作一部“新歌剧”。它兼容正歌剧、民族歌剧和音乐剧三种舞台形式——吴石等人物的演唱具有正歌剧特点；朱枫由民族女高音演绎，音乐中融入民族音调；在台湾的都市空间，则吸收音乐剧的对白、对唱等表达方式。这种融合，并不是简单地把不同音乐元素拼在一起。

“我希望用现代音乐语言和流行化的咏叹调，让歌剧与今天的年轻观众建立联系。”栾凯说，每一个主要人物都有属于自己的核心唱段。

当这些旋律由演员站在舞台上唱出来，再由70人的交响乐团托起，音乐就不再只是一首歌，而成为推动人物命运的一股力量。这也是栾凯所说的“新歌剧”：既保留歌剧的音乐性，又让今天的观众能够听得懂、听得进去。

肩负隐蔽使命，吴石与家人毅然踏上前往台湾的飞机。

愿我们永记这份赤诚